Un memorial diario · periodismo de datos y arte generativo · 2024
Cada día las noticias las reportaban. Cada día, esta obra las recordaba.
La obra
Durante seis meses de 2024, un sistema automatizado buscó las noticias de unos veinticinco países, en sus propias lenguas, en busca de reportes de feminicidio.
Cada reporte considerado relevante se volvió una obra: quince objetos extraídos del artículo; una imagen simbólica construida con esos objetos; un poema compuesto en la lengua del reporte; y un enlace de vuelta a la fuente. Cerca de cien casos al día. El sistema diario se ha convertido desde entonces en un archivo. Se publica bajo una licencia Creative Commons.
~25 países · ~100 casos al día · más de 11,000 imágenes y poemas en seis meses · poemas en la lengua de cada reporte
El proyecto publica su propio proceso — la búsqueda, la recolección, la lectura automatizada que extrae los objetos de cada caso, la imagen y el poema — y cada obra lleva sus metadatos y un enlace al reporte del que proviene.
La relevancia se evaluó de forma automática; el proyecto no afirma que cada reporte haya sido verificado de manera independiente.
Una obra, detenida
No una galería — una obra, detenida. Un solo caso del archivo, tal como la máquina lo compuso.
Sus imágenes son composiciones simbólicas, nunca retratos de las víctimas. Aquí un rostro se construye con los objetos de una vida — utensilios y encaje, un cuchillo, un teléfono, llaves, una bandera — y a su lado se escribe un poema, en la lengua del reporte.
Guiratinga, Mato Grosso, Brasil · 18 de junio de 2024 · a partir de un reporte de Agora MT
Una obra, completa — la escultura, sus objetos, su poema, su fecha. El archivo guarda más de once mil.
La escala
Un réquiem se canta una vez. Este corría a diario, porque la violencia es diaria — las noticias de un solo día podían cargar doscientos reportes. El archivo guarda los seis meses como un histograma rojo, una forma de onda de días, y a través de ella se llega a las obras.
La propia interfaz del archivo — seis meses de días; las barras rojas son el conteo.
El prólogo
El prólogo de Brenda Romero a la obra abre con Unos cuantos piquetitos (1935) de Frida Kahlo — pintado después de que un periódico minimizara un asesinato — y coloca a Requiem Diurnus en esa genealogía: el arte que responde al lenguaje periodístico que minimiza la violencia contra las mujeres. El prólogo lee la obra como un memorial global y un rechazo del sensacionalismo, y su paso de la noticia a la imagen y el poema como una especie de traducción intersemiótica. Leer el prólogo →
En el registro académico
Claudia Kozak — una ponencia en Roma Tre (2024) y un artículo posterior leen la obra como una prueba de si el arte digital latinoamericano puede volver los sistemas de IA dominantes en su contra: un archivo decolonial construido con las mismas plataformas del colonialismo de datos, trabajando con ellas y contra ellas. Kozak también nombra su límite — el modelo de imágenes sigue reproduciendo formas femeninas estilizadas y de cintura estrecha; el sesgo sobrevive a la intervención.
Maria Elisa Rodrigues Moreira — un artículo arbitrado dedicado a la obra, «O requiem diurnus de Diego Bonilla: morte e materialidade em conjunção» (Texto Digital, 2025; en línea enero de 2026), la lee a través de las imágenes técnicas de Vilém Flusser y la materialidad de los objetos generados a partir del lenguaje. Moreira sostiene que el proyecto reafirma la subjetividad de las víctimas — su interpretación, ofrecida como lectura, no como un resultado medido.
Exhibida — obra central de la exposición de la Biblioteca de Sacramento State Femicides: Shattering the Silence of Violence Against Women, dentro de Chicanx/Latinx Excellence at Sac State and Beyond, curada por Bonilla con Brenda Romero y Maria Vargas.
El archivo
La corrida diaria terminó; el archivo permanece, cada obra enlazada al reporte que recuerda.
Créditos
Diego Bonilla — concepto, programación, dirección.
Brenda Romero — prólogo.
Exhibida en la Biblioteca de Sacramento State, co-curada con Brenda Romero y Maria Vargas.